Resitativo
 
FIGARO
Bravo,signor padrone! Ora incomincio
A capir il mistero... e a veder schietto
Tutto il vostro progetto: a Londra e vero?
Voi ministro, io corriero, e la Susanna ...
Secreta ambasciatrice.
Non sara, non sara. Figaro il dice.
FIGARO
Se vuol ballare
Signor Contino,
Il chitarrino
Le suonero.
Se vuol venire
Nella mia scuola
La capriola
Le insegnero.
Sapro... ma piano,
Meglio ogni arcano
Dissimulando
Scoprir potro!
L'arte schermendo,
L'arte adoprando,
Di qua pungendo,
Di la scherzando,
Tutte le macchine
Rovescero.
(parte)

피가로가 퇴장하자 바르톨로와 마르첼리나가 들어온다. 그녀는 계약서를 내보이며 피가로와 수잔나의 결혼을 중지시키려고 한다. 여자종들의 우두머리격인 마르첼리나는 나이 값도 못하고 자기보다 연하인 피가로에게 마음을 두고 그에게 돈을 빌려주고 그 돈을 갚지 못하면 자신과 결혼을 해야 한다는 증서를 받아 가지고 그 날만을 학수고대하고 있다. 그런데 피가로가 결혼한다는 말을 듣고 당황하여 의사인 바르톨로에게 달려가 도움을 구한다. 마침 바르톨로는 이전에 피가로에게 원한 관계가 있었으므로 도와줄 것을 약속하며 “La vendetta, oh la vendetta" 아, 복수하리. 나는 교활한 기쁨을 맛보네. 옛날의 모욕과 분노를 잊는 것은 바보 같은 일이지.의 결의를 힘차게부른다.(1부 세비야의 이발사에서 늙은 바르톨로는 피가로 계략으로 젊은 아름다운 로지나 현재 백작부인과 결혼을 못해 복수의 날을 기다리고 있다)

바르톨로 역
바르톨로가 퇴장하고 마르첼리나가 혼자 있는데, 수잔나가 자신의 피가로를 뺏으려하는 마르첼리나와 마주치고 그 둘은 서로 비꼬기 시작하고 연적인 두 사람은 서로 가시가 돋친 말을 주고 받는다. 결국은 마르첼리나가 분에 못 이겨 박차고 나가버린다.
마르첼리나가 화를 내고 퇴장한 뒤에 시동인 케루비노가 들어와서 케루비노는 바르바리나와 함께 있는 것을 백작에게 들켜서 쫓겨 났다고 걱정하면서도, 백작부인이나 스잔나에게도 교태를 부린다. 그리고 스잔나가 가지고 있던 부인용 리본을 빼앗아 버린다. 백작과 똑같이 바람기가 있는 남성의 성격을 가지고 있으나 아직 완전한 어른이 되지 못한 케루비노의 불안정한 심정을 노래한다. ”Non so piu cosa son,cosa faccio" 내가 지금 무슨 짓을 하는지 난 모르겠어.. 모든 여인들이 나의 마음 뛰게 하고 나의 가슴은 두근거리네...를 부르며 백작부인에게 향한 자신의 마음을 털어놓는다.
그런데 갑자기 백작이 오는 것을 보고 다급해진 케루비노는 의자 뒤에 숨는다. 그런 줄도 모르고 백작은 수잔나를 유혹하려 작업을 시작하는데, 이번에는 바질리오가 들어오자 백작도 당황하여 의자 뒤로 숨으려고 하자 수잔나는 급히 케루비노를 가운으로 덮는다.

이것을 모르는 바질리오는 케루비노가 백작부인에게 마음이 있고 그녀를 위해 칸초네를 부른 것을 말해버린다. 그 얘기를 엿들은 백작은 화가 나서 나오고 우물쭈물하는 바질리오, 당황해 하는 수잔나, 화가 난 백작 이 세 사람이 얽혀서 부파의 앙상블의 묘미를 맛보게 해 준다. 이윽고 숨어있던 케루비노는 결국 백작에게 들켜 큰 위기를 맞는다. 백작은 바질리오에게 피가로를 불러 오라고 내보내고, 스잔나를 힐문한다. 피가로가 농민들을 데리고 들어온다.
농부들은 손에 들고 있는 바구니에 든 꽃을 백작 앞에 뿌리고, 백작의 자비함과 대인의 풍모를 찬양한다. 이것은 백작이 포기한 초야권을 포기한다는 사실을 선언케 함으로 여러 사람들이 증인이 되게하려는 피가로의 계략이다. 백작도 곧 그것을 알아차리는데, 여기서는 서툴게 자기 마음을 나타내어서는 안 된다고 판단하고, 그 결의가 변함이 없다고 말한다.
모두 기뻐하며 합창을 부르면서 농민들이 퇴장하자 백작은 케루비노에게 군대에 부임하라고 명령한다. 군대에 가야하는 사실에 낙담한 케루비노를 피가로가 "Non piu‘ andri farfallone amoroso"를 부르며 위로한다.

Non piu andrai, farfallone amoroso,
notte e giorno d'intorno girando;
Delle belle turbando il riposo
Narcisetto, Adoncino d'amor.
Non piu avrai questi bei pennacchini,
Quel cappello leggero e galante,
Quella chioma, quell'aria brillante,
Quel vermiglio donnesco color.
Tra guerrieri, poffar Bacco!
Gran mustacchi, stretto sacco.
Schioppo in spalla, sciabla al fianco,
Collo dritto, muso franco,
Un gran casco, o un gran turbante,
Molto onor, poco contante!
Ed invece del fandango,
Una marcia per il fango.
Per montagne, per valloni,
Con le nevi e i sollioni.
Al concerto di tromboni,
Ci bombarde, di cannoni,
Che le palle in tutti i tuoni
All'orecchio fan fischiar.
Cherubino alla vittoria:
Alla gloria militar.
(Partono tutti al suono d'una marcia.)
피가로
요 귀여운 나비야 더 이상은 날지 못하리, 밤이나 낮이나 재잘재잘 날아 다니며 여인들의 마음을 설레게 하는
사랑의 요정아.
이젠 더 이상 날지 못하리.
아름다운 깃과 예쁜 모자
그 매력적인 곱슬머리도 
우아한 모습도
귀부인과 같은 붉은 피부도
이젠 더 갖지 못하리로다.
용사들과 함께 섞여서 수염 달고
배낭 메고, 총을 들고, 칼을 차고,
꼿꼿하게 콧날 세우고
띠를 차고, 군모를 쓰고
점점 더 잘난 체 하나 실속이 없네.
판당고 춤 대신하여
흙탕물 속으로 행진하여
산과 계곡도 넘는다.
나팔소리 대포소리
폭탄소리에 맞추어 
안개를 뚫어가면서
천둥같은 소리날 때
총알이 스쳐가네.
전쟁에서 승리하는 케루비노라..
군인들에 영광을!
(행진곡에 맞추어 모두들 퇴장)

부인이 혼자 생각에 잠겨있다. 백작부인은 수잔나를 손에 넣으려는 백작의 바람기 때문에 혼자 슬퍼하고 있다 .아름다운 전주가 흐르고 백작부인의 유명한 아리아 ”Porgi, amor"
사랑한다, 말해주시오. 고통해하며 한 숨 짓는
오 내게 위안을 주오. 오 사랑 아니면 죽음을 주오...를 식어가는 남편과의 애정을 슬픔에 담고 조용하게 노래한다.

이때 수잔나가 들어와 백작과의 경위를 이야기하고 있는데, 콧노래를 부르면서 피가로가 등장, 그는 한 계략을 생각해 내고 그것으로 백작을 골려 주자고 이야기한다.
즉 부인이 뜰에서 남자와 몰래 만난다는 편지를 써서 그 편지가 백작의 눈에 띄게 하여 그를 화나게 만들고, 한편 수잔나는 백작과 정원에서 밀회할 약속을 하고, 그 곳에는 케르비노를 수잔나로 변장시켜서 백작과 만나게 하고 그곳에 백작부인이 나타나게 한다는 것이다.
피가로는 계획을 이야기하고 나서 제 1 막의 첫 번째 아리아를 중얼걸리면서 퇴장한다.

이 계획을 모두가 찬성한다.
그때 군대를 가기 전 백작부인을 보기위해 온 케루비노에게 수잔나는 그 날 아침 수잔나에게 보여준 연가를 노래하게 하고 자기는 기타로 반주한다. “Voi che sapete"를 부르면서 수줍게 사랑을 동경하는 젊은이의 마음을 노래한다.

수잔나는 피가로의 계획대로 케루비노를 여장시키며 “Venite... inginocchiatevi"를 부른다.
수잔나는 케루비노를 부인 앞에 무릎 꿇게 하고 노래하면서 이것저것 변장에 대한 의견을 말하고, 케루비노가 미남이라고 칭찬한다. 이어 백작부인과 수잔나는 케루비노에게 여자 옷을 입혀 완전한 변장을 시킨다. 수잔나는 리본을 가지러 안쪽에 있는 문으로 나간다

이 때 공교롭게도 백작이 백작부인의 방에 들어와 케루비노는 드레스 룸으로 숨어 버린다.
그 때 의상실에서 케루비노가 책상과 의자를 쓰러뜨려 큰 소리가 냈기 때문에 백작은 그것을 눈치채고 부인을 의심하여 케루비노가 숨은 방의 문을 열라고 하지만 부인은 거절한다. 백작은 문을 뜯기위해서 도구를 가지러 간다. 그 사이에 수잔나는 케루비노를 창문에서 뛰어내려 도망치게 하고 자기가 그 방에 앉아 있는다. 백작이 돌아와 억지로 문을 열려는 것을 보고 부인은 안에 있는 것은 케루비노라고 작은 목소리로 고백하고 만다. 그런데 백작이 문을 열자 케루비노 아닌 수잔나가 나오기 때문에 두 사람 다 깜작 놀란다. 믿을 수가 없는 백작이 드레스 룸에 들어가 살펴본다. 백작은 아연실색하고 백작부인은 어떻게 자신을 그리도 못 믿냐며 오히려 화를 내자 백작은 용서를 구하고 마침 피가로가 결혼식준비가 마쳤다며 보고하러 들어오자 케루비노의 편지를 들고 백작이 피가로를 추궁하자 피가로는 아는바가 없다며 시치미를 뗀다.

술에 취한 정원사 안토니오가 방금 창문에서 뛰어내리는 누군가가 있었다며 보고하자,
수잔나로부터 귓속말로 모든 상황을 전해들은 피가로는 케루비노가 발각될 것을 염려해 자신이
뛰어내렸다고 얘기하며 갑자기 발이 아픈 듯 절기 시작한다.
덩치가 이렇게 크지 않았는데 하면서 이상해하는 안토니오를 내 보내며 한숨 돌리나 했더니 마르첼리나 ,바르톨로 그리고 변호사 돈 쿠르지오가 들어와 마르첼리나가 빚문서로 쓴 결혼 약속의 이행을 다그치면서 백작에게 판결을 요구하자 백작부인과 피가로 수잔나는 격렬히 그들과 싸우면서 7인의 생각이 서로 얽히는 설키는 대혼란의 앙상블로 제2막이 끝난다.

백작,바르톨로,마르첼리나,돈 쿠르치오

백작이 혼자 서성거리면서 방금 있었던 일들을 중얼거리며 독백하고 있다
.수잔나에게 흑심을 품은 백작은 마르첼리나의 증서를 인정하는 도장을 찍은 후 부인의 태도에 의아해 하는데, 백작부인과 수잔나가 슬그머니 들어와서, 백작부인은 수잔나에게 지시하고 나간다.
미리 백작을 골탕 먹이기로 계획을 세운 수잔나는 백작에게 마지못해 넘어가는 척 정원에서 만나기로 약속한다. 수잔나가 퇴장하다가 입구에서 피가로를 만난다.
계획대로 잘 되어가고 있어 이제 우리가 이긴 거나 다름없다고 귀뜸하는데, 피가로는 무슨 말인지 이해하지 못하고 그녀의 뒤를 따라 나간다.
이 말을 들은 백작은 무언가 자신이 계략에 걸려들었다 깨달은 백작은 화를 내며 재판장으로 들어가며 ”Vedro, mentrio sospiro" 「내가 한숨을 짓고 있는데, 하인이 행복해지다니 말이 되는가」를 노래한다.

거기에 돈 쿠르치오, 마르첼리나, 피가로, 바르트로가 언쟁을 하면서 들어온다. 피가로가 쓴 빗 문서에 대해서 법률가인 돈 쿠르치오는 빚을 진 돈을 갚을 수 없으면 마르첼리나와 피가로와 결혼
하여야 한다는 판결을 내린다. 백작은 좋아서 어쩔줄 모른다 (피가로가 마르첼리나와 결혼 하면 자기가 수잔나를 가질 수 있다고 생각하는 칠푼이백작...). 그러나 피가로는 자기도 명문의 자손인데 부모의 허락 없이는 마르첼리나와 결혼할 수 없다고 슬피 말한다. 이 때 명문의 자손이라는 증거를 대라고 하자 , 피가로는 모든 것을 다 도둑맞고 팔뚝에 박힌 문신뿐이라고 하며 팔을 걷어 보인다. 이로써 피가로는 바르톨로와 마르첼리나 사이에서 태어난 것임이 밝혀졌으며, 어렸을 때 도둑맞은 사실임이 밝혀져 마르첼리나와 바르톨로는 새로이 결합하여 행복한 가정을 다시 이루게 된다. 돈 쿠르지오의 판결은 취소된다. 세비야에 있어야 할 케루비노가 바르바리나와 함께 등장, 그녀는 그에게 여장을 하여 마님에게 꽃을 바치러 가자고 한다.

재판관에게 문신을 보여주는 피가로

이어서 백작 부인이 혼자 등장, 그녀는 계획 진전 상황에 대해서 수잔나에게 물어보고 싶어 그녀를 찾고 있는데, 그 사이에도 남편과의 일이 갖가지로 머리를 어지럽힌다.
하녀와 옷을 바꾸어 입으면서까지 남편의 버릇을 고쳐놔야 하는 신세가 슬프기만 하다.
그녀의 심란한 마음과 무너지는 자존심을 안단테의 관현악 반주가 붙은 레치타티보가 나타낸다.
모차르트는 레지타티브를 주로 건반악기만 사용하는데 비극적인 분위기에서는 오케스트레이션을 사용했다고 한다.
백작부인은 봉건주의 남성우월주의의 전형적인 피해자 페미니즘을 상징하는 것이다.
백작부인은 백작과의 아름다운 옛 시절을 그리워하며 “E Susanna non vien"을 부른다.

이어서 백작부인과 수잔나는 백작을 불러 낼 연애편지를 작성한다.
그 유명한 편지 이중창이다(Sull'aria)
포근한 산들 바람아! 오늘밤 불어오리 숲속의 소나무아래---”
백작부인이 읊으면 수잔나가 되 읊으며 받아 적는다
백작부인의 신분을 생각하여 백작부인보다 수잔나가 3도 높게 노래를 부른다.
아마 백작부인이 감정을 더욱 절제해야되기 때문으로 생각된다
오늘 밤 숲 속의 소나무아래서 백작을 만나자는 내용이다.

이 곡은 영화 “쇼생크 탈출”에 나오면서 매우 유명해진 2중창이다.
영화중에 쇼생크 탈출만큼 작품성이 있으면서도 작품의 완성도가 높은 영화도 드물다.
그런데 왜 쇼생크 탈출에서 이 곡을 택했을까를 생각해 보자.
쇼생크 탈출은 지옥과 같은 감옥에서 일어나는 사건들로, 죄수들은 높은 담에 둘러 쌓인 마당에서 일광욕을 즐기며 저마다 삼삼오오 거닐거나 햇볕을 쬐고 있다.
다들 무슨 생각을 하고 있을까? 자유에 대한 그리움이다.
어떻게 하면 저 높은 담을 넘어 산들바람처럼 자유로이 내가 가고 싶은 곳으로 날아 갈 수 있을까? 그런데 갑자기 난데없이 마이크를 통해 음악이 들려온다.
마치 산들바람이 불어오듯.
모든 죄수들의 표정이 인상적이다. 이게 뭐지? 클래식? 웬 여자들?
하지만 자세히히 보면 그들은 인간 본연의 그 자체로 돌아간 모습이다.
전혀 세상에 오염되지 않은 원초적인 그 모습 그대로 돌아간 듯한 표정들이다.
아마 아주 짧은 시간이지만 그들은 그들의 위치를 망각한다.
여기가 감옥이라는 생각을 잊어버리는 것 같다.

이 곡을 부르는 백작부인과 수잔나도 자유에 대한 그리움이다.
적어도 이 곡을 부르는 동안 그 둘은 이미 그런 자유를 얻은 것 같은 착각에 들어 신분의 고하를 잊어버리고 같은 여자로서 인간으로서 누려야 할 자유 앞에 동질성을 느끼며 부르는 것 같다.
이 곡을 부르는 백작부인과 수잔나도 자유에 대한 그리움이다.
봉건주의의 남성우월주의의 피해자로서 자유를 누리지 못하는 백작 부인
그리고 서민으로서 사랑하는 사람에게 자신의 순결을 바칠 수도 없는 하녀 수잔나는 죄수들이 자유를 그리워하는 모습과 같다고 볼 수 있다.
이 곡은 백작이 산들바람처럼 이 여자 저 여자 다 건드리고 다닌다는 것을 비유하기도 하지만 두 사람의 간절한 자유에 대한 그리움이 들어 있는 이중창이다.

SUSANNA
Sull'aria...
LA CONTESSA
(detta)
Che soave zeffiretto...
SUSANNA
(ripete le parole della Contesa)
"Zeffiretto..."
LA CONTESSA
"Questa sera spirera..."
SUSANNA
"Questa sera spirera..."
LA CONTESSA
"Sotto i pini del boschetto."
SUSANNA
"Sotto i pini...del boschetto..."
LA CONTESSA
Ei gi il resto capira.
SUSANNA
Certo, certo il capira.
(piega la lettera)

백작부인과 수잔나의 2중창

편지의 봉인으로 머리핀을 꽂아 대답대신 꽂아놓은 핀을 돌려달라고 써 넣는다.
아가씨들이 꽃다발을 들고 들어와 장미꽃을 백작부인에게 바친다.
아가씨들 중에는 발바리나와 여장을 한 케르비노가 끼어 있다. 부인은 케르비노를 불러 그 이마에 키스한다.
이미 결혼식 준비는 되었고 영내의 처녀들이 들어오고 뒤이어 두 쌍의 결혼행렬이 들어온다. 한 쌍은 피가로와 수잔나, 다른 한 쌍은 오늘 있었던 사건(피가로의 부모로 밝혀진 사건)으로 옛날의 애정이 다시 불타오른 바르톨로와 마르첼리나이다. 백작부부 앞에서 예식을 올리는 도중에 수잔나는 써 두었던 편지를 백작에게 은밀하게 전한다. 백작은 편지를 펴 보려다가 핀으로 손가락이 찔리는데, 이것을 피가로가 지켜보고 있다. 편지를 읽은 백작은 오늘밤을 위해서 최고로 성대한 혼례의 준비를 시키겠다고 말하고 전원이 기뻐하는 합창과 행진곡으로 일동 퇴장하여 제3막이 끝난다.

어두워진 정원 바르바리나가 백작이 편지를 읽었다는 증표(약속장소로 나가겠다는 증표인 머리핀을 돌려주어야하는 백작)인 핀을 잃어버려 “L'ho perdutte me meschina" 잃어버렸어... 바보같이.. 아, 어디에 있을까? 또 주인이 뭐라 할까? 를 부르면서 찾아 헤맨다. 백작에게는 쾌락의 길로 인도하는 중요한 키가 사라진 것이니 바르바리나가 애태게 찾고 있는 것이다.

결혼식 후 백작의 바람기를 잡으려는 백작부인과 수잔나의 계획이 실천된다.
수잔나로 변장한 백작부인, 백작부인으로 변장한 수잔나를 보고 남자들이 혼동한다.
백작부인으로 변장한 수잔나에게 케루비노가 다가와 백작부인으로 생각하고 사랑을 고백하고
키스하려한다. 수잔나의 옷을 입은 백작부인에게 백작이 사랑을 고백하고 지참금이라고 반지를 주며 어두운 곳으로 따라 들어간다.
그 모습을 지켜보던 피가로는 그리스 신화를 빗대어 “비너스는 마르스의 손을 잡고 들어갔군”
라며 노래한다.

FIGARO
Tutto e tranquillo e placido;
Entro la bella *Venere;
Col vago *Marte a prendere
Nuovo Vulcan del secolo
In rete la potro.
피가로
모두가 조용하고 평화롭구나
순결한 비너스는
마르스의 손을 잡고 들어갔군
불칸(불의 신)처럼
그 것들을 단순에 잡아 버릴까.

수잔나에게 배신당했다고 믿고 있는 피가로는 그녀에 대한 원망을 털어 놓는다. 관현악 반주가 붙은 레치타티보에와 아리아로, 남자들이여 눈을 뜨라고 여자에 대한 불신감을 노래한다.
“Tutto e‘ disposto"를 부르고 어두운 정원에서 숨어 상황을 지켜본다.

백작 부인과 마르첼리나, 그리고 변장한 수잔나가 등장, 그녀들은 피가로가 몸을 숨기고 있다는 것도 알고 있다. 마르첼리나는 바르바리나가 들어간 오두막집에 숨는다.
백작부인과 수잔나의 대화를 피가로가 숨어서 들으며 독백한다.
수잔나는 Deh, vieni, non tardar, oh gioia bella, 사랑의 기쁨이여 빨리 오라고 노래한다.
여기서 그녀의 사랑의 대상은 물론 일반적인 사랑에 대한 동경으로까지 승화되고 있다.

〔피날레〕 어두운 밤에 케루비노는 백작 부인을 수잔나로 잘 못 알고 손을 잡는다.
그 광경을 수잔나, 피가로, 그리고 슬그머니 다가온 백작이 보고 있다. 잘 보이지 않는 케루비노는 부인에게 키스하려고 하다가 그 사이에 끼어든 백작에게 키스하고 말아 새파랗게 질려서 오두막집으로 도망친다. 이번에는 백작이 케루비노의 뺨을 친다는 것이 어두워 잘못하여 피가로를 치고 만다. 백작은 부인을 수잔나라고 생각하고 끊임없이 달콤한 말을 속삭이고, 부인도 수잔나인 척하고 대답한다. 무대위는 정신없는 상황에 .피가로가 나타나자 두 사람은 함께 숨는다.

수잔나의 불륜이라고 믿고 체념한 피가로는 부인으로 변장한 수잔나를 보고 단번에 그녀인줄 알고 뛸 듯이 기뻐하며 속아주는 척하면서 수잔나와 이중창을 부른다.
수잔나는 목소리를 바꾸어 말하려고 하나 곧 제 목소리가 나와 피가로가 알아차리고 만다.
피가로는 그녀라는 것을 알고서도 모른 척하고 「손을 주십시오」라고 말하여 수잔나가 뺨을 때린다. 여기서 비로소 피가로는 이미 수잔나라는 것을 알고 있었다고 고백하고 두 사람은 화해한다.

백작 부인으로 변장한 수잔나를 뒤쫓아 나온 백작은 피가로와 이야기하고 있는 수잔나를 변장한 부인으로 알고 크게 화를 내 큰 소리로 모두를 불러 모으고 불충한 자들을 벌주려고 하는데, 사태는 도리어 백작의 바람기가 폭로된다.
피가로의 신호로 모든 사람이 나오고 수잔나와 부인은 지금까지 벌어진 일에 대해 설명하고 백작은 진심으로 백작부인에게 사과하며 축제로 이 오페라는 막을 내린다.

<아들의 미래를 위해 자신의 재능을 도우미로 사용한 모차르트의 아버지
레오폴트 모차르트도 유명한 뮤지션이었다>

레오폴트 모차르트는 우리가 잘 아는 천재 음악가 볼프강 아마데우스 모차르트의 아버지이다.
모차르트의 음악적 재능을 누구보다 일찍 눈여겨보고 유럽전역에 알리기 위해 노력한 아버지이지만, 그도 당대에 꽤 알려진 연주자이자 작곡가, 음악교육가였다고 한다.
지금은 독일 땅인 아우크스부르크에서 제본공인 게오르크 모차르트의 아들로 태어났다. 그는 잘츠부르크 대학에서 신학을 배웠지만 음악에 더 관심이 많아 대학 성당에서 시종을 하면서 바이올리니스트를 했다. 훌륭한 바이올린연주가였던 그는 볼프강이 태어난 1756년에 레오폴트는 “바이올린 연주법“ 책인 《Versuch einer grundlichen Violinschule》를 썼고 18세기 후반(1770~1800년쯤)에 독일의 가장 뛰어난 바이올린 연주자들은 모두 그 책으로 공부했다"고 할 정도로 명저였다고 한다. 이 책으로 아들을 가르치겠다는 목적도 있었다고 한다.
또한, 이 책은 요한 요하임 콴츠의 《Versuch einer Anweisung die Flote traversiere zu spielen》(플룻 주법)과 카를 엠마누엘 바흐의 Versuch uber die wahre Art das Clavier zu spielen》(건반악기 주법)과 함께 18세기 연주법의 주요한 사료로 쓰이고 있다.
레오폴트가 만든 음악도 있는데. "장난감 교향곡"으로 유명한 하이든의 교향곡이 사실은 레오폴트의 작품을 하이든이 편곡해서 유명해진 것 이라한다 .
또한 볼프강의 초기 작품들은 레오폴트가 수정을 가한 습작품들로 온전히 볼프강의 작품이 아니었다는 견해도 있다 할 정도의 유명한 음악가였다.

바로 이것이 우리가 클래식, 오페라를 공부하면서 배우고 즐겨야하는 이유이다.
그 나라의 언어와 사회 문화를 알지 못해도 영혼에서부터 느끼는 음악이 400여년 이상 이어온 오페라의 저력인 것이다. 급변하는 이 사회에서 4차혁명이라고 외치며 인성이 메마르는 시점에서
우리네 후배들에게 정신적 유산으로 남겨 줘야하는 부분이 외곡 되지 않는 감수성과 올바른 인성이 아닐까...